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6 月 26 日上午，赵子龙同志遗体告别仪式在新疆生产建设兵团第八师石河子市殡仪馆举行。前来送别的民警辅警代表、亲属及生前好友整齐肃立、深切缅怀，含泪送别赵子龙同志最后一程。6 月 24 日 21 时许，兵团第八师石河子市公安局接到群众落水警情，下野地垦区公安局沙门子派出所警力迅速赶赴现场开展救援。事发处渠水湍急，现场救援环境复杂危险。赵子龙同志在全力参与落水群众救助过程中，被湍急的渠水冲向下游，不幸牺牲。最后，在救援人员的一致努力下，落水群众成功获救。赵子龙，男，2001 年出生，生前系新疆兵团第八师下野地垦区公安局沙门子派出所辅警。参加公安工作以来，他爱岗敬业、踏实履职，始终以高度的责任心坚守岗位、服务群众，以生命践行了 " 人民公安为人民 " 的初心，将青春永远定格在了守护群众的平安一线。作者｜法治日报全媒体记者 潘从武 通讯员 李翰林视频｜代博
6 月 27 日，由翁子光执导、刘青云主演的电影《爸爸》在内地上映。影片启发自 2010 年轰动一时的中国香港荃湾享和街弑亲案，讲述的是 " 留下来的人怎么活 " 的故事。围绕《爸爸》，一直被探讨的问题是：寻找悲剧发生的原因，到底重不重要？答案是：非常重要。唯有找出原因并接受它，对爸爸和儿子来说才算公平。" 要尊重事实，对病有敬畏，对无常有敬畏。" 导演翁子光说。作者 | 王中中编辑 | 桃子酱题图 | 《爸爸》2025 年 4 月 27 日，刘青云凭借《爸爸》第四度获得香港电影金像奖最佳男主角奖。与此同时，他以高达 18 次提名，成为金像奖史上提名次数最多的男演员。金像奖颁奖那天，正好是刘青云主演的第一部电影《听不见的说话》40 年前开拍的日子，那一年，刘青云 21 岁。走入大银幕 40 年来，刘青云的经典角色多不胜数。翁子光很喜欢刘青云在《夺命金》中饰演的 " 三脚豹 "：" 他的角色总带点神经质，好似每次都带着观众重新认识一个人那样，非常有意思。"据说，翁子光找刘青云合作《爸爸》的契机，并不受刘青云此前饰演的角色影响，而是出于一个传世老梗—— " 买菜市民刘先生 "。2016 年春节期间，刘青云独自去菜市场买鸡，并在现场接受了电视台的随机街访。不知道故意还是不小心，记者竟然没有认出影帝，新闻播出时，刘青云被称为 " 市民刘先生 "。这个说法当然是假的。翁子光也不避讳这一点，笑着辟谣：" 因为这样说比较幽默，大家也容易理解。"《爸爸》上映前，也经常引发一些误解。比如，它是不是翁子光的又一部奇案片？继执导《踏血寻梅》、监制《正义回廊》后，同样启发自真实案件的《爸爸》，会是翁子光的 " 奇案三部曲 " 收官之作吗？但真正看过电影的人会发现，这一切跟《爸爸》没有关系。奇案是一个伪命题，《爸爸》讲的，是一个妻女被精神分裂的儿子杀害后，独自面对废墟、重建生活的普通父亲。" 拍电影最重要是出于什么心态。我拍《爸爸》，其一，希望大家关注精神疾病，特别是关注病人家属；其二，我相信一件事，叫‘救赎’。" 梳理故事的过程，某种程度上，可以让其他同样经历悲剧的人疗愈、释怀。翁子光从一开始就做了选择。他要拍的是一个人如何化解命运无常，即使再沉痛都要撑下去。（图 /《爸爸》） 一场被打乱的梦刘青云第一次看《爸爸》成片时，感觉自己珍藏在脑海多年的相簿被别人动过了，甚至还有点无措的恼气。" 相簿里的照片顺序都变得乱糟糟的，究竟是谁那么大胆，敢乱碰我的东西？"组成一本相簿的独家记忆，应该是私密且隐秘的。但冷静下来之后，他开始理解导演的意图。" 这毕竟是一部电影，自己的记忆当然和电影不一样。慢慢看下去会发觉，电影剪辑用另一种方法，补全了我的表达。"这种感觉是怎么来的？刘青云说不清楚，但翁子光知道答案。一个寻常午后，两人第一次碰面聊剧本，刘青云的状态，让翁子光觉得他已经入戏了。" 他张嘴就说，‘我们不要拍一个呼天抢地的爸爸’，好像剧本是属于他的，他还主动向我解释。"《爸爸》的剧本是刘青云在电影开拍前阅读次数最多的剧本，也可能是他唯一会看这么多次的剧本，将来大概也不会再有这样的剧本。以至于，他第一次到片场，恍惚间就像踏入一场梦。翁子光说：" 因为他真的看过太多次剧本了，每天都想着那些场景究竟是什么样的，所以当他一走进去就会恍然：原来如此。"翁子光很理解刘青云。梦，浓缩了一个人对世界的诸多看法和感受，当人踏入一个承载着这些浓缩思维的现实空间，思绪会猝不及防地汹涌而来。那个空间里的一切——墙角的霉斑、地板的裂缝、窗台上积了灰的旧物，都在无声地告诉刘青云：这里曾经有人生活过，发生过很多故事。翁子光不喜欢搭景，不喜欢厂棚，甚至有点 " 幽闭恐惧症 "，他需要的是有人真真切切生活过的痕迹。油烟重的厨房会被熏黄，旧屋地板在长期走动下有些地方被踩烂了，潮湿天气带来霉斑，沙发被家里养的猫抓破 …… 布景时，灯光师问要不要添一盏灯作为固定光源，翁子光婉拒了这个提议。在他看来，日出日落、晴天暴雨，只需如实拍下来就好，不要企图去控制很多东西。就像《爸爸》的剧本，翁子光写了很长时间——准确地说，从他受其他导演委托开始动笔写剧本，到决定留下剧本亲自拍摄，跨越了将近 12 年。奇妙的是，剧本初版和最终拍摄版差别并不大。中间那些年，翁子光也曾觉得毕竟是多年前写的剧本，担心不够味道，想往里添油加醋一番，但真到拍摄时又都删减了，" 反而还原了最早的版本 "。12 年兜兜转转，最后回到起点。这种宿命感，也像电影里那个在时光中穿梭的父亲一般。《爸爸》采用的是非线性叙事，" 可以把戏里的爸爸看作一个时光穿越者，他在不同记忆片段和现实生活中不停跳跃 "。翁子光说。粤语有个词叫 " 跳掣 "，形容人突然情绪崩溃、理智 " 断线 " 或行为反常，就像电路跳闸断电一样。《爸爸》里的刘青云，无论是情绪还是记忆，也时不时会 " 跳掣 "。某种程度上，整部电影就像一台可以随时切换频道的电视，那些会触发某种机制的扳机无处不在。翁子光把这些细节称作 " 情感密码 "：木棉花、小猫三花、写给太太的信、旧相机、发黄的相簿 …… 这些东西像一把把锁，等着观众用自己的心去打开。但在所有这些密码里，最难解开的，是一场没有台词的戏。《爸爸》里最难的一场戏，翁子光和刘青云不约而同地立刻选了出来。那是悲剧发生后，刘青云饰演的阮永年在房间里收拾亡妻和女儿的遗物。剧情用一句话就能概括：爸爸默然一人在女儿房间叠衣服。没有人知道这场戏要怎么演。或者说，这不是能够被 " 演绎 " 的内容。演法可以有上百种，要表达激烈情绪更容易，但这实质上不应该是一场 " 戏 "，而是更内在的东西。就像电影《大佛普拉斯》所表达的，虽然现在已经是太空时代，人们可以登上月球，却永远无法探索他人内心的宇宙。" 在事情发生的那刻，人根本无法控制自己的情感和行为。但情感最宝贵的地方就在于，人在事后会去回味和解释自己当初为何会那么做。" 刘青云和翁子光最后呈现的，就是《爸爸》一直在做的——给观众提供一个空间，解释权则交给观众。哆啦 A 梦与莎士比亚刘青云在《爸爸》片场做得最多的一件事，就是控制自己不要哭出来。" 我真的每天都在和自己说，搞什么，为什么又要这样（哭）？" 说好要诠释一个不会呼天抢地的父亲，但有些东西，越是自制，反而越容易失控。拍摄前，刘青云还担心太克制以至于情绪给得不够，结果一开机，却常常欲语泪先流。哭的次数太多，多到片中饰演女儿厚恩的小演员熊诺颐会在休息时模仿他 " 哭 "。" 因为她整天在片场偷看我演戏，我阿囡（女儿）真的装得很像，相似程度高到难以置信。" 每次提起小诺颐，刘青云都会像个真正老父亲一样，开心且骄傲地用 " 我女儿 " 称呼她：" 她演技真的很好，完全就是‘刘青云的女儿’ "。刘青云在《爸爸》片场做得第二多的事，是叮嘱一对 " 儿女 " 不要跑来跑去，免得受伤。片场的氛围，就像一个真正的四口之家。这种氛围跟刘青云以往拍摄的大片截然不同，那些大制作的片场就像 " 大将军带兵打仗，一将功成万骨枯，不能输的 "，所有人都高度紧张，演员承受着巨大压力，" 要非常大胆自信的演员，才能做到自由发挥 "。但《爸爸》的片场不是打仗，是过日子。" 你看到他们（小演员）就会明白，他们在现场是很自由、轻松的。即使没有他们的戏份，他们也爱在一旁看大人演戏，（这样比较）有参与感。" 刘青云觉得一个家庭也同样如此，如果父母过于严厉，对孩子动辄打骂，小朋友何来发挥空间？或者说，《爸爸》不需要小朋友贡献多么高超、精湛的演技，而是需要他们松弛地投入，那是一种在日常生活中自然流露的、未经设计的真实感。刘青云用《哈姆奈特》举例，它也是一个讲述丧子之痛的故事。他尤其喜欢饰演哈姆奈特的小演员雅各比 · 尤佩：" 你看他的样子，（他）一定是不会演戏的，但演出来的效果非常好。这说明有人引导得好，所以启发了孩子自己内心的发挥。"刘青云认为《爸爸》和《哈姆奈特》的现场拍摄方式应该很相似，甚至可能是 " 一模一样 "。" 你可以看到小朋友们是真的在片场里玩起来，不是彩排出来的效果。这些就是我们想要的东西。" 演戏这件事，关键不在于技术多纯熟，而在于真不真实。（图 /《哈姆奈特》）至于他本人，在《爸爸》里也 " 返璞归真 " 了一把，可以说是直接用回了当初在无线训练班时老师教的东西——真实地去观察、真切地去思考，并且真的去玩一玩，所有东西都要真实接触、体验。" 当你后来真的投入进去，一步一步地去做，就会发现好多事情其实超乎自己想象，原来这样就可以了。"感叹完 " 原来如此 "，刘青云又修正了说法：" 当然，你认为的‘原来如此’也可能只是很小的一部分；或者，其实你根本不知道原来应该是什么模样；甚至，‘原来’是不存在的。" 这句话说得有点绕，却恰好说中了表演的本质——没有标准答案，只有真实的此时此刻。就像老生常谈的演员入戏、出戏的话题，对刘青云来说，这个问题根本不存在，那更多是为了让外界容易理解而创造的说法。他只相信一句话：如果你经常自问投入不投入，那就是不投入。" 不需要想自己做得好不好，只要相信没有自己演不了的角色，那就这样做下去。更不存在走出角色，它（角色）已经和你的人生混在一起了，你又为什么要将它区分出来？"刘青云拍完《爸爸》杀青戏的第二天，他主演的《谈判专家》就开机了。他甚至有点小怨念，" 怎么这部戏（拍摄时间）这么短 "，完全没有出戏的实感。就这样，他从爸爸阮永年无缝切换为谈判专家卓文伟。《爸爸》里有一场戏，哥哥厚明故意捉弄妹妹厚恩，跟她说网络上流传这样一个 " 哆啦 A 梦的真实结局 " ——其实哆啦 A 梦根本不存在，那都是大雄自己的幻想。而刘青云和熊诺颐的最后一场对手戏，是幻想中还活着的女儿从厨房走出来，他们紧紧相拥。这场拥抱戏拍了 4 次。刘青云跟熊诺颐讲戏：" 你直接走出来见到我，然后我们抱在一起，你放松演就行。通常来说，如果你抱着对方，她哭了，你会感觉到对方身体的微微震动。" 回忆起这场戏，刘青云说直到导演喊 " 卡 "，他放开妹妹，才发现对方在不自觉地流泪。那一刻，刘青云感觉，他抱住了一只即将飞离的蝴蝶。好电影是一面镜子当下，要揣摩观众究竟喜欢什么样的电影，对很多电影人来说是一个难题。参透大众喜欢什么很困难，知道自己不喜欢什么则相对容易。翁子光不喜欢 " 说明书式 " 电影，它们会告诉你 " 哦应该是这样的 "；他也不想做那种试图操控观众情绪的导演，将观众的情绪固定在导演预设的轨道上。" 我想让观众一起参与思考，自己去重组并理解整个故事究竟要说什么。"翁子光对电影有一个朴素但坚定的理解：" 好的电影就像一面镜子，你在看的时候看到的东西，就是属于你自己的。"在《爸爸》路演场，他们经常会觉得观众的反应很有意思。大家的看法很不一样，有些角度甚至是他们也没想到的，就像观众把这部电影变成了他们自己的故事。同理心，是连接电影和观众的桥梁。翁子光说，一个人如果有足够的想象力，就能够共情一个特定环境给予他的东西，而且，所有人都能达到同样的位置。《爸爸》上映后，翁子光面临一个选择：要不要给作为电影原型的父亲看？这些年来，翁子光一直和弑亲案的父亲保持联系。他联系了对方，得到的回复是：" 翁导演，我祝你成功，但我觉得我从这件事里走出来了，就不看了。"这句话让翁子光既震撼又安慰。" 我走出来了 "，用了这么长的时间，他终于走到了这里。翁子光不觉得遗憾，反而觉得这才是生活大于电影的最好证明。电影可以呈现悲伤、讨论无常，但只有生活本身，才能真正消化无常。围绕《爸爸》，一直被探讨的问题是：寻找悲剧发生的原因，到底重不重要？答案是：非常重要。翁子光和原型父亲达成的共识是——患病就是唯一的原因。" 其实（原型）爸爸好想有一个原因，不是说他真的需要一个原因来说服自己，而是他觉得只有找出原因，他才可以和儿子一起分担这个责任。但（原因）是生病的话，要怎么分担？这是没有办法的事情。"唯有找出原因并接受它，对爸爸和儿子来说才算公平。" 要尊重事实，对病有敬畏，对无常有敬畏。" 翁子光说。接受现实无常，更会珍惜自己的幸运。对翁子光来说，能一直做适合自己的事情，拍自己想拍的戏，就是一种幸运。在这个张口 " 大数据 "、闭嘴 " 算法模型 " 的时代，当所有人都面对浪潮，能不被轻易卷走，保留一个坚持做自己的空间，是很难得的。" 至少，你一定要清楚自己要做什么，其他人的意见仅供参考。不能因为别人对你说了什么，就放弃自己原本的想法。" 这份来自翁子光的 " 仅供参考 " 的意见，可以浓缩为八个字——有则改之，无则加勉。也可以像刘青云一样—— " 你知道的，我一直是个一意孤行的人。"就像你我相逢在黑夜的海上，你有你的、我有我的方向。无论日后记得还是忘掉，都应该珍惜这份人与人之间的感情，以及在交会时曾互放的光亮。
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